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各个视频采集卡或者非线性编辑卡的厂商为它们的产品捆绑了多种的视频编辑软件,如Adobe公司的Premiere, Ulead公司的“会声会影”,Pinnacle公司自主开发的Studio DV等等。无论是哪个厂家捆绑的哪种软件,基本上都包括素材窗口、监视窗口、时间线、特效窗口等。非线性编辑软件的工具相当丰富,能完成的任务也非常多样,因此把一个软件完全掌握透彻,对于一个没有接触过非线性编辑的人而言,也是比较困难的。但是,要掌握一款软件的主要功能,编辑出一部影片,也并非异常复杂。

首先必须具备的两样东西是设备和创作构思。设备包括一台DV摄像机,一台可以通过IEEE1394接口(也叫Fire Wire, SONY注册为i.Link)采集图象、装有视频编辑软件的电脑,当然,还有一些简单的附属设备,我们在后面将陆续提到;构思可以是多种多样的,不过首先可以确定的是,我们将要拍摄的是剧情片、纪录片、实验作品、MTV还是专题片。这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的 故事大纲(也叫故事梗概)。于是我们正式进入——
拍摄筹备阶段
1.文学剧本
我们需要着手的第一件事,仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了,而作为主创人员的你对这个故事相当满意,那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式,如画面式、小说式等等。
2.分镜头稿本
这是紧接着要做的工作。分镜头稿本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头,我们简单地理解,就是把文学剧本的内容全部改写成镜头,用镜头的细节描述出来。这样,在现场拍摄的时候,我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄,而只用查阅分镜头稿本,依照它的指示拍摄就可以了。
3.演职人员
影视艺术本身就是集体合作的艺术,需要各个演职部门协作完成创作。对DV电影的拍摄而言,人数视资金和艺术技术水平的不同可多可少。导演、演员、助理导演、摄影、摄影助理、剧务、场记、制片主任、灯光、录音、化妆、服装、道具等等,都是大剧组里常见的人员。而我们拍摄DV电影,人员可以削减很多,比如导演可以兼任摄影,演员可以自己化妆。然而我们认为,除了导演(摄影)和演员外,需要一个助手是相当重要的,他(她)可以兼任 场记(场记的作用相当重要,我们下面会提到)和做许多协调工作。所以,只要有导演(摄影)、演员和场记,我们就可以组成一个简易的DV摄制组了。
重点在于演员。演员很容易找到,他(她)可以是你的同学、朋友、同事、亲人,可以是学生、商人、自由职业者;演员也很难找到,因为他(她)必须符合你剧本中的人物。演员的表演可能左右我们影片的整体风格,所以在选择中要特别慎重。我们不轻视每一个演员,因为貌似平凡的人可能蕴涵着丰富的表现力;我们也不轻易相信任何一个演员,除非你确实看到过他(她)表演的录影带。这就是原则。
对于比较正规的操作,我们通常会要求演员试镜。通过在试镜现场的观察和对试镜录影带的观看,我们可以正确地选择我们需要的演员。这是我们曾经使用过,屡试不爽的方法。
4.最后准备
我们所要作的最后准备包括三个方面:一是设备器材,二是演职人员,三是 日程安排。
设备器材在拍摄之前必须作仔细的检查。例如,购买的磁带是否充足,所有的电池加起来是否能支撑一天的拍摄,摄像机、脚架是否完好等等。DV电影由于成本限制,往往需要同期录音,我们可以准备一根废弃的钓鱼竿和足够长度的话筒线,把话筒结实地捆绑在渔竿上,剧组就拥有了一个简易的吊竿话筒。此外,剧情里需要的道具、服装也需要提前准备到位。我们建议剧组随时携带好雨具,因为天气经常不会给导演面子。
2. DV摄影
DV摄像机具有体积小、功能全的特点,因此我们要发挥DV摄影的机动性和灵活性。由于我们创作的影片风格有所不同,我们可以采取固定摄影和手持摄影的方法拍摄。很多导演,如台湾的侯孝贤、中国第六代导演王小帅等,都喜欢使用固定机位摄影,固定摄影通常都大量使用长镜头;手持摄影充分发挥了摄影机的灵活性,中国第六代导演娄烨的《苏州河》就大量使用了手持拍摄的方法,而瑞典DOGMA小组制作的电影,更是不允许使用脚架拍摄。我们也注意到,大多数的影片,无论是国产的、港台的、好莱坞的还是欧洲的,都同时兼顾使用固定摄影和手持摄影两种方法。
DV摄影应该首先了解电影镜头的经典组接方法。什么时候应该从一个大全景切换为一个特写,什么时候应该从一个中景切为一个近景,什么时候该变换机位,什么时候该用推、拉、摇、移、升、降、甩、跟……这些基本的手法,都可以从观摩电影中学习和体会。当然,我们更希望DV影片创造出与众不同的影像风格。我们可以运用长镜头,注意,运用长镜头我们要注意事先安排好演员和摄像机运动的路线,才能避免在正式拍摄中反复NG浪费时间。
DV影片由于资金限制,通常是实景拍摄。在外景拍摄时,难免有好奇的人群伫足围观,而一个围观者进入镜头,都会造成影片“穿帮”。这时,我们通常要注意控制摄影的景深。景深是指摄影画面里保持前景和后景之间清晰的范围。简而言之,我们通常可以在电视里看见站在摄像机前的演员面部是清楚的,而后景是虚化的。这样,我们有效地避免了后景里好奇的行人和杂乱的背景。控制景深,我们可以把摄像机摆在离被摄物体较远的位置,把镜头推上去,把被摄物体的焦距调节清楚,这样一来,后景就自然模糊了,拍摄出的画面也主体突出。
值得注意的是,我们如果拍摄的两个镜头同时要表达一个完整的动作,我们必须把第一个镜头里的动作延续到第二个镜头的动作上,而第二个镜头动作的开端必须由第一个动作开始,这样以便剪辑。
3.其他事宜
在前期拍摄中,场记发挥着重要的作用。场记必须按照前面提到的场记表里的各个项目,把 每一个镜头里各个项目的内容完整地记录下来,并在每一场拍摄前提醒导演,由导演指示各演职人员完成相应的准备工作,避免“穿帮”。
前期拍摄中,录音要注意使麦克风在不出现镜头当中的前提下尽可能地接近演员面部,并将DV摄像机上的录音音量调节转为“手动”模式,避免录制时音量过低听不清楚或者音量过高造成声音失真。同时,在拍摄中应该使用耳机监听。
后期制作阶段
1.观看素材
观看素材是后期制作的的必要过程。观看素材一般是导演和剪辑人员一起进行,在观看素材的同时,应该针对有意义的镜头或段落作一些必要的书面记录,以备剪辑之用。
在观看影片的同时,还应该把前期拍摄过程中的场记表作一次仔细的整理。把本来按照拍摄日程安排的场次顺序和镜头顺序重新按照分镜头稿本的顺序整理出来,方便接下来剪辑影片时寻找画面用。
同时,我们还应该完成剪辑之前最后素材的收集,如影片如果有旁白、音乐、动效等要求,都应在剪辑前把这些素材准备完毕,使剪辑的过程尽可能地集中和便利。
2.影片剪辑
我们一开始提到的具有视频采集功能的计算机已经准备到位。注意,在剪辑之前应该首先测试计算机系统的稳定性,素材上载到计算机里后, 不能把素材磁带的内容抹掉!计算机系统并不具有绝对的稳定性,倘若计算机系统出现不可修复的故障而素材磁带又不复存在,可想那是怎样的结果!
带有视频采集卡或者非线性编辑卡的计算机,可以通过IEEE1394接口(也叫Fire Wire, SONY注册为i.Link)将DV磁带里的内容几乎没有损失地上载到计算机硬盘中。当然,某些视频采集卡或者非线性编辑卡也能将模拟的复合(AV或Composite)、S-Video(Y/C)甚至分量(YUV或Component)信号上载到计算机硬盘里。同时,又能通过IEEE1394接口将编辑好的节目以DV质量几乎没有损失地传输到DV磁带上,完成整个影片的下载。


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