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创艺享宣传片制作拍摄服务商》分析诺兰的导演风格

暑期档来临，前面也介绍了好几部暑期档电影和他们相关的人物，今天就来说说其中热的一部《敦刻尔克》，应该是说说它背后的男人——克里斯托弗·诺兰。他被誉为当今影坛能推陈出新、不断颠覆自己的电影导演、制片，代表作有《盗梦空间》、《蝙蝠侠暗夜骑士》还有不久前上映的《星际穿越》。今年夏天，他的新片《敦刻尔克》卷起了一股浪潮。每当导演开始构思一个故事，必然是从一个能打动他的主题出发。但《敦刻尔克》这种基于真实事件的史诗战争片似乎一直不是诺兰的口味。这一次又是因为什么让他决定要拍《敦刻尔克》呢？“这是人类伟大的故事之一，同时也是我一生中听到的有悬念的情形。”诺兰说，“有40万人——全部英军——被困在敦刻尔克的海滩上。他们背后就是海，家乡就在仅仅26英里之外，但却似乎永远也到不了。敌人正在逼近。你只有两个选择要么投降，要么死。我觉得这是有悬念的情形，也是我在这部电影中感兴趣的部分。”诺兰说，“真实故事中打动我的就是它包含了众多的方面和许多不同的背景。 你的部队困在地面上，在海上，面临着死亡或者投降的抉择。同时你的同伴正在船上，勇敢的穿越英吉利海峡，还有驱逐舰上的海军——所有这些不同的人或事都要视觉化的展现给观众。坦白说，这需要极大的热情和努力才能完成。然后在试着从技术层面去设计动作，让观众能切实体验到那种张力——要让你身历其境。这对我来说是一次有趣的挑战，我也花了很多时间在这件事上。这不是战争片，这是一个“活下来”的故事。诺兰大神似乎并不认为《敦刻尔克》是一部战争片，而是一个关于“活下来”的故事。这部电影在CinemaCon（美国电影产业大会）上试映时，诺兰向美联社解释，这部电影因为“紧张刺激的战争场面和时不时出现的脏话”而被分级为PG-13（家长需要特别注意）。他也明确地表示，这部影片将会以观众前所未见的方式去呈现那场的法国战役。“我所有的商业大片都被分级为PG-13，”诺兰表示，“这让我在工作的时候感到很自在。 《敦刻尔克》不是一部战争电影。它首先是一部悬疑电影，讲的是一个关于‘活下来’的故事。这部电影里有很多张力十足的场面，但我们并不需要去展现那些血腥的战争搏斗场面。以前很多战争电影在残酷与血腥的表现上已经做的十分优秀了。我们这次真是很想走一条不同的路，试着用一种不同的方式去呈现那种战争的张力。我希望各种各样不同的人都能从这种体验中得到些东西。”简单故事，复杂叙事。导演曾经透露过电影将会被分为陆（菲恩怀特海德，哈利斯泰尔斯）、海（希利安墨菲，马克里兰斯）、空（汤姆哈迪）三个章节。每个章节都会透过不同的视角来展示这场战争的不同侧面。当面对法国杂志《Premiere》时，诺兰说：“对于身陷这场战斗中的士兵们来说，有很多事件发生在不同的瞬间。在陆地上，有一些士兵被困在沙滩上长达一周；在海上，可能只持续了一整天；如果你是要飞往敦刻尔克，英国的‘喷火’战斗机只能携带飞行一小时所需的燃料。要将这些不同的历史视角糅合在一部电影里，我们必须将它变成不同层面的历史瞬间，然后混合在一起，呈现给观众。所以，尽管这是一个非常简单的故事，但我们依旧使用了十分复杂精巧的叙事结构。” 相信每部诺兰的片子都会在叙事上给观众，尤其是他的影迷带来惊喜。小编本人也曾迷醉于《追随》、《记忆碎片》的剪辑手法和叙事结构。当谈到这部影片所带来的惊喜时，诺兰说：“我觉得特别是对于了解敦刻尔克这个故事的人，他们也许会对那种十足的张力感到惊喜。这是个充满悬念的故事，我们也很努力试着去公正地看待这个故事。这个节奏很紧张，叙事场面和动作场面都是张力十足的。这也是一种我以前从未尝试过的节奏。”诺兰还有一个很的习惯，就是能实拍绝不用特效。当拍《盗梦空间》时，他以的基地爆炸倾倒的样子不好看为由，重拍了三次。注意这里用的不是电脑特效，而是把那座十层楼高的建筑盖了三次，炸了三次。这次为了拍摄逼真的空战镜头，诺兰真的使用了当时的战斗机。更有传言说，诺兰炸了一架英国“喷火”式古董机。 “（炸古董机）不是真的。但我理解这种谣言的原因，是因为我们确实用了很多真飞机。我们就是在用真飞机试验，找寻这种飞机在当时进行空战的方式。然后我们也的复制了一架飞机用于拍摄撞毁的镜头。我想这两件事情被弄混了。我们是不会真的撞毁一架古董机的。他们太过珍贵了，我不只是说价格上珍贵。比如“喷火”战斗机，那是人类设计的伟大的机械，是十分美好的东西。”紧接着他又说到了空战。“我觉得没有人像我们这样拍摄空战。我的摄影指导，霍伊特·凡·霍特玛永远不肯放弃。当时我们想把摄影机放进驾驶舱里，同时驾驶这架飞机，但发现摄影机太大了，放不进去。我们只好制造了一种浮潜镜头，将摄影机放入。我们需要和飞行员还有飞机的主人一起来完成那些镜头，使它看起来尽可能的逼真。” 谈到空中拍摄的危险性，诺兰说：“因为是与空中拍摄有关，所以安全是重要的事情。所以有困难是可以预见的。困难的是到底怎么样拍才能是安全的。这也牵涉到工程学的问题，你不得不花费数月的时间去想办法如何让飞机保持平衡，还有风阻是多大。所有这些事情都让我们几个月一直连轴转。你把危险动作都列在纸上，然后飞行员升空，实际演练保证这些动作的安全性。那感觉起来是很危险，但也是特别刺激。同时，我们也确实很努力地使用音效和音乐使观众得到身临其境的体验。”诺兰还大发感慨：“我想每个孩子，特别是英国的孩子，都希望能驾驶一架‘喷火’战斗机。这对我来说是一次非凡的体验。我希望能带给观众和我一样的体验，就把巨大的IMAX摄像机放进那架古老的狭窄的飞机里。在敦刻尔克上空，驾驶“喷火”战斗机空战是一次的体验，实在是棒极了。这次体验我将会记住一辈子。” “说实话，我觉得《敦刻尔克》代表了这些年来IMAX电影的一个。我们所关注的全部问题都是如何运用这种电影格式，带给所有观众，真切的两小时体验。”诺兰谈到这次对IMAX技术的革新时，说道，“这部电影的IMAX镜头远远多于我以往的电影。整部电影都是大画幅摄影，我以前从没这么拍过。我之前很少有人做过，也没人使用过如此多的IMAX镜头。大部分都是以IMAX格式拍摄的。每拍一部IMAX电影，我就越来越了解如何使用那些相机。我们终为这种尺寸的摄影机找到了一种独特的方式，把IMAX带入了一个不同寻常的境地。这些画面的质量自己就能说明问题。我觉得它将会是一次非常令人兴奋的展示，尤其是在IMAX影院里。” 本片的剪辑李史密斯曾透露，这部片子“对白很少”。诺兰说道：“对角色的移情作用对讲好他们的故事而言没有任何帮助。我不想使用对话来讲述那些人的故事。关键的问题并不是他们是谁？或者他们装作是谁？或者他们从哪里来？我感兴趣的问题就是：他们是否能从敦刻尔克成功撤退？他们会不会在进驻防洪提的时候刚好被下一颗炸弹炸死？或者他们试图横穿英吉利海峡的时候，会不会被轮船撞上？”“你也知道这类电影就是视觉方面从一开始就占据主要地位。片子里是有对话的，但是我们也是尝试尽量多地从视觉的角度去讲故事，从一种动作与悬念的角度去讲故事。尝试用视觉去制造悬疑，本身就是会遇到这种尴尬的情况，你不能使用太多的台词。 让诺兰兴奋的事就是依靠视觉讲故事，作为一个默片的爱好者，这次采用了有一定风险的“现在时态叙事”，从别人的眼睛中观看世界，这对于诺兰来说是一件值得挑战的事。 本文来源于南京宣传片拍摄制作公司---创艺享传媒，专业的影视广告，宣传片制作。如果您有宣传片制作需要或疑问，欢迎致电 025-85367442 咨询！
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