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创艺享宣传片制作拍摄服务商》摄影自身使命的重要方式

了解摄影比赛在摄影行业中所扮演的角色,我们收集了一些国内外摄影比赛的组织者和评委的观点。尽管有一些言辞比较犀利,但众多的声音都指向一个,那就是,摄影比赛是为了挖掘好的作品,同时,摄影人也不能纯粹以参加比赛为最终和最高目的。年关将至,又到了摄影师们检阅自己一年成果的时候,参赛就是方式之一。摄影比赛的功能丰富多样,有的比赛能帮助摄影师获得更多关注;有些比赛则能为摄影师赢来世界性的民生;有的比赛不以盈利为目的,摄影师可以免费参加;有些比赛则主要依靠渴求共鸣的摄影师们的参赛费维持运转。
  
在某些比赛中,结果主要取决于在座评委的综合品位。他们来自不同领域,拥有不同背景,还没有太多共同点。对于一个人来说,值得欣赏的作品对于另外一个人可能等同于对牛弹琴,因此,大多数奖项最终被颁给了大多数人认为够好的作品。无论是把摄影比赛视作一种衡量好坏的标准,还是将其奉为圭臬,都有失偏颇。比赛获奖与否变数颇多,而且永远也无法避免偏见,既然如此,为什么要让它来影响自己的创作拍摄?创办摄影比赛的目的,是为了让优秀的作品获得应有的关注,而不是让摄影成为应试教育。我觉得,行业中的大多数人都应该明白,比赛只不过是由于摄影师的作品反映了某些东西,而在某天恰好让一群人觉得不错,因此给予的肯定。这些年来,我担任过不少比赛的评委工作,我不觉得这些比赛能决定一个摄影师的伟大与否,也不能决定他们的事业走向。能决定这一切的,只有作品。
 
眼下的摄影比赛种类繁多,这说明摄影实践很活跃,而且摄影仍然是一种受到广泛关注和认可的表达形式,这对于摄影人来说是好事。而摄影比赛的获奖作品具有很强示范性,因此,获奖作品在被广泛传播和欣赏的过程中,对于摄影实践及其形成的表达方式会产生或多或少的影响。而这种改变的深度、广度和持久度,则与这种摄影行为所处的社会环境息息相关。所以,如果摄影师过于看重获奖这个问题,并且以此来制定自己的职业道路,或许是一个严重的判断失误。如果一个新闻机构按照得奖几率来安排自己的报道策略,那更是一种愚蠢而不负责任的行为。遗憾的是,这两种情况在今天的行业中并不鲜见。在我曾经参与评选的每一个摄影比赛当中,我都曾遇到过题材扎堆效仿的现象。自拉斯科洞窟壁画始,任何形式的视觉叙事都不免有所取舍,但为了掌声而做出取舍无疑是一场荒谬的骗局。在另外一些比赛中,评委们之所以能坐在那个位置上,是因为他们的口味相近。越是精心规划的赛事,评委的口味越是公式化,即便业界最重要的赛事也未能幸免——不信可以看看过去十五年来普利策奖的专题摄影获奖作品,以及荷赛中的体育类摄影作品。

中国摄影师群体巨大,善于学习。模仿其实是学习的第一步,特别是当摄影人以摄影形式自娱自乐的时候,模仿本无可厚非。但是如果把模仿出来的影像结果当成实践主流和优秀结果加以肯定甚至强调,那么就是这个社会的影像评价标准体系出现了问题。能够在摄影比赛中获奖是值得摄影师骄傲的事情,但如果只为参加比赛获奖而进行摄影实践,就显得本末倒置了。摄影比赛的获奖作品展示,的确给了人们欣赏好作品的视觉享受,但对于摄影本体而言,它与社会意识形态的强关联决定了摄影作品的社会属性。尤其是与报道、纪实相关的摄影作品,其内容反映了人类的生存现状和命运,因此,这类摄影作品有着与生俱来的社会化使命。而如果通过摄影作品的采集与传播达成社会改变,其实是摄影完成自身使命的重要方式之一。本文来源于南京宣传片拍摄制作策划

设置摄影比赛的目的是鼓励摄影人的影像实践,奖赏和传播优秀摄影作品。但由于社会语境、评委背景及摄影师个人机遇等的诸多不同,不同摄影作品在摄影比赛中命运不同,甚至相同作品在不同比赛中的结果各异是常见的事情。这就需要摄影师有一份心静。比赛得奖是令人高兴的事情,但得奖的作品未必总能经受得住时间的考验;比赛不得奖多少有些遗憾,但相关作品未必不是好作品。可以用积极的心去参与摄影比赛的竞争,但千万不要为比赛而生。对于摄影人来说,这个正在剧烈变化的社会是一个极其珍贵的历史机遇,抓紧去拍照片比什么都重要。大规模从众式影像的出现,除了需要对摄影师缺乏主动创新能力提出批评意外,社会评价体系是否支持了影像创新,是我们需要考量的另一个重要维度。至于深度思考与独立人格问题,涉及的是一个远比摄影深广得多的社会意识形态领域,不仅仅限于摄影实践。而要想我们的摄影师具备这种能力,首先得营造鼓励他们思考和建设独立品格的氛围。从摄影师个体角度去观察,需要的是耐得住寂寞的沉着与不急功近利的淡定。对于当下浮躁而焦虑的社会情绪环境而言,想做到这点非常不容易。


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