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创艺享宣传片制作拍摄服务商》演员与摄影机的位置关系
观察演员,他们看向什么地方、向哪里移动。将你自己带入到主要角色在这场戏中的情绪里去。这几乎就已经告诉我将摄影机放在哪里,以及需要添加哪些原计划中没有考虑到的插入镜头。角色的动作和情感,以及演员在排练中下意识移动的去向,这些都会成为摄影机运动的动机。演员排练时,我经常在他们周围走动,设想摄影机的位置,站在演员身后,设想过肩镜头;跟着他们从一个位置移到另一个位置,模拟推轨转场的镜头移动摄影车;蹲下来并意识到如果我在这时仰拍演员,会使他的台词更加有感染力。 空间布局是非常重要的一个考量。空间布局是视觉叙事中所有句子的总体结构。很多导演和摄影指导似乎都忘了这一点,尤其在拍动作片段时。如果观众无法理解他们在场地中身处的位置,这种困惑可能会使他们从故事中分心。全景有助于确立并促使我们回想起整体的空间布局,而像那种过肩镜头有助于巩固空间布局并提醒我们其他演员在这个空间中的位置。 构建空间布局的大多数镜头都是客观的,但也未必总是这样。有时运动镜头有助于构建空间布局:引导角色从一边走到另一边是勾画空间的一种主观方法。让一名中尉怒气冲冲地穿过一群警探走向反派人物就是构建空间布局并进入角色的主观情感的一个好机会。我们并不总是需要景别宽阔的定场镜头,但是清晰的空间感确实可以让我们受益良多,它阐明了你的角色在这个虚拟世界中的位置——也由此确定了观众在那个世界中的位置。 反应镜头是体现一场戏中情绪内容的关键。目击一个角色,尤其是主角,对一个瞬间的反应,有助于告知观众自身应该在情感上如何解读这场戏。史蒂文·斯皮尔伯格是这方面的大师,他能在我们在甚至还不知道角色的反应对象之前,就展现并且传递角色的反应,使之挥之不去。这是一名纯粹主观的电影制作者。 镜头的焦距的选择也在视觉叙事中起着重要作用,它决定了观众和角色之间的距离。用20mm镜头拍摄的特写镜头与用200mm镜头拍摄的特写镜头是大为不同的。对于焦距和镜头离被摄物的相对距离的充分理解——这个话题超出了本文的讨论范围——是你理解将摄影机放在何处的关键。 当然,你也应该研究所有种类的电影。观看并向其他导演和摄影指导学习。即使是现在,在我从事这个行业30多年之后,我还是经常观看并重复其中某一场戏来解构分析每个镜头的拍法。理解其他人的选择有助于我继续优化我拍摄与设计走位的方法。研究自己不喜欢的镜头也非常有用,你能够因此准确发现那些对你无用的事物。 还有就是,一定要试验。在如今这个时代,每个人的手机上都有摄像头,我们没有理由不动手拍摄并学习摄影。选一个物体,从你能想象的尽可能多的视角和角度拍摄它。看看你从每次拍摄学到了什么,并记录下它对你以后的拍摄有什么可能的影响。最后一点:我发现,在拍摄每部作品的过程中,我都至少会有一个时刻陷入迷茫。日程发生变化,某个意外的问题导致整个计划发生改变,或者时间和资源不允许我们执行已经计划好的拍摄。那我们下一步该怎么办?摄影机该放在哪里?就是在这些时刻,剧组所有成员都看向你,等着你做决定,真是既可怕又费神。 诀窍就是先做个决定,任何决定都行。就把摄影机放在某个地方,尽管这感觉好像很随意。你可能会意识到这完全是个错误的决定,但是当你意识到的时候,你就会知道正确的选择是什么,并且做出相应的调整。实际上,相比起不知所措地愣在那儿,所有人都等着你做决定,眼看着时间和预算都在一点点消逝,说一句“抱歉,我错了,咱们移到这儿来吧”要更好。记住,心中要故事永远是第一位的,把注意力集中在整个故事的情感核心上,让它们告诉你,如何放置摄影机,以及在哪里放置摄影机。 本文来源于南京宣传片拍摄制作公司---创艺享传媒,专业的影视广告,宣传片制作。如果您有宣传片制作需要或疑问,欢迎致电 025-85367442 咨询!
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